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 圖1、解構(gòu)主義建筑標(biāo)志 繼續(xù)我們的重溫解構(gòu)主義建筑系列文章，這里我們介紹加拿大建筑師弗蘭克-蓋里（Frank Gehry），他通過突破性的畢爾巴鄂古根海姆博物館（Guggenheim Museum）引起了全球的關(guān)注。 1997年開幕的這座閃閃發(fā)光的鍍鈦船形建筑，被《紐約時報》稱為“奇跡”，改變了這個此前不起眼的巴斯克港口城市的經(jīng)濟命運，并使蓋里及其獨特風(fēng)格一舉成名。  圖2、弗蘭克-蓋里設(shè)計的畢爾巴鄂古根海姆博物館 古根海姆博物館吸引了全球?qū)鈽?gòu)主義的關(guān)注 很快，世界各地的城市都在叫喊著要擁有自己壯觀的標(biāo)志性建筑，追逐著一種被稱為“畢爾巴鄂效應(yīng)”的現(xiàn)象。  圖3、加拿大建筑師弗蘭克-蓋里 人們通常認為，畢爾巴鄂古根海姆博物館孕育了一個明星建筑師時代和一系列文化建筑，這些建筑將永遠與解構(gòu)主義聯(lián)系在一起，因為解構(gòu)主義往往被批評為將計算機生成的形式置于功能之上。 這一現(xiàn)象使蓋里成為建筑師們所能得到的最接近家喻戶曉的名字。2005年，他甚至在《辛普森一家》（Simpsons）的一集客串演出，當(dāng)時，他在一封邀請他為斯普林菲爾德設(shè)計新音樂廳的信中，突然靈感迸發(fā)，創(chuàng)作出了一種他特有的“皺巴巴”的音樂形式建筑。 雖然蓋里本人對畢爾巴鄂誘導(dǎo)的這一明星形象保持著某種冷漠的態(tài)度，但自那以來，他的大部分作品都受到了頻繁的批評，認為他的建筑僅僅是關(guān)于景觀和外觀的。 在2014年的一次新聞發(fā)布會上，他對這一批評做出了低級的回應(yīng)，舉起中指，說現(xiàn)在建造的98%的建筑是“純粹的狗屎”，沒有“設(shè)計感”。 蓋里的引起分歧的美學(xué)，從“無序”到“混亂”再到“未完成”，是一種經(jīng)常與解構(gòu)主義（deconstructivism）聯(lián)系在一起的美學(xué)。他是在1988年紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）開創(chuàng)性的解構(gòu)主義建筑展（Deconstructivist Architecture exhibition）上展出的七位建筑師之一。 但是，與許多這種風(fēng)格的支持者的工作一樣，這種方法與哲學(xué)或理論沒有聯(lián)系，而是以洛杉磯為背景形成的一種特有設(shè)計方法。他的家庭于1947年從加拿大移民到洛杉磯。 在洛杉磯城市學(xué)院（Los Angeles City College）和南加州大學(xué)建筑學(xué)院（School of Architecture at the University of Southern California）學(xué)習(xí)后，蓋里短暫搬到坎布里奇（Cambridge），在哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)城市設(shè)計，但離開后回到洛杉磯，加入維克多-格魯恩聯(lián)合公司（Victor Gruen Associates）的辦公室，在那里他將致力于他最早的設(shè)計，包括在伊迪爾維德（Idyllwild）的大衛(wèi)小屋（David Cabin）。  圖4、田園風(fēng)光中的大衛(wèi)小屋 大衛(wèi)小屋是蓋里設(shè)計的早期建筑 1967年，在加州芬克藝術(shù)運動（Funk art）的全盛時期，他成立了自己的辦公室，“弗蘭克-蓋里及其合伙人工作室”（現(xiàn)為蓋里合伙人工作室）。這種風(fēng)格借鑒了羅伯特·勞申伯格（Robert Rauschenberg）和賈斯珀-約翰斯（Jasper Johns）的實物藝術(shù)，經(jīng)常將日常物品融入繪畫和雕塑中。 蓋里有時將自己的建筑描述為類似于爵士樂，他被這種心態(tài)所吸引，在早期的建筑中，這種心態(tài)決定了使用廉價的、通常未經(jīng)提煉且無處不在的材料，如金屬網(wǎng)圍欄、波紋板和木材。  圖5、蓋里在圣莫尼卡設(shè)計了自己的住宅。 這一點在一棟建筑中最為明顯，這座建筑與他90年代耀眼的文化類建筑完全相反——蓋里住宅，是1978年他在圣莫尼卡（Santa Monica）為自己和妻子伯塔（Berta）設(shè)計。 該項目的預(yù)算僅為50萬美元，是該家族在洛杉磯郊區(qū)的荷蘭殖民地住宅的擴建，他們一直居住在洛杉磯郊區(qū)。  圖6、蓋里住宅外部 蓋里住宅使用了許多不尋常的材料 蓋里利用破爛的“垃圾”材料與現(xiàn)有的房屋形成對比，用波紋金屬形式和木材、玻璃和網(wǎng)狀天篷擴大和擴展其空間，這些天篷似乎會在其形式中碰撞和沖突。 這座房子吸引了建筑界的想象力，但蓋里的鄰居就沒那么多想象力了，蓋里回憶道，他們對這項計劃感到“憤怒”。 他在接受《別針》（PIN-UP）雜志采訪時說：“我南邊的兩扇門是一名律師。她向市政府投訴并提起訴訟?！?/span>  圖7、蓋里圣莫尼卡住宅平面圖 蓋里住宅被列入了紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）的解構(gòu)主義建筑展 菲利普-約翰遜（Philip Johnson）和馬克-維格利（Mark Wigley）將該項目列入1988年的解構(gòu)主義建筑展。 這也許是與維格利自己對解構(gòu)主義視覺美學(xué)的描述最為吻合的一個例子，維格利將其解釋為“好像某種寄生物感染了形式，并從內(nèi)部扭曲了形式?！?/span> 他繼續(xù)描述蓋里住宅的新增部分是“從房子里面冒出來的……好像房子里總是藏著這些扭曲的形狀?！?/span> 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展覽中還包括這座1978年的“隨便住宅”（Familian House）的非建筑設(shè)計，其特點是實心長方體形式被扭曲的框架交叉和擾亂。維格利寫道：“對純粹形式的審問揭示了其扭曲和分裂的結(jié)構(gòu)?！?/span> 這幢圣莫尼卡住宅也引起了哲學(xué)家弗雷德里克-詹姆遜（FredericJameson）的注意，他在1991年的論文《世界體系中的空間等價物》中對這座建筑進行了分析，認為它“對革命性的空間性有著強烈的要求”。  圖8、弗蘭克-蓋里設(shè)計的加利福尼亞航空航天博物館鳥瞰圖 弗蘭克-蓋里設(shè)計了備受矚目的加州航空航天博物館 雖然這所房子被譽為知識界的一件重要作品，但其廉價的材料反映了這一新興建筑機構(gòu)面臨的挑戰(zhàn)性現(xiàn)實，該工作室正通過圣莫尼卡廣場購物中心（Santa Monica Place Shopping Centre）、埃德加零售綜合體（Edgar Retail Complex）等當(dāng)?shù)厣虡I(yè)項目和私人住宅項目穩(wěn)步樹立聲譽。 20世紀(jì)80年代，蓋里工作室開始加速對文化建筑的探索，在加利福尼亞州推出了幾個備受矚目的項目，包括卡布里洛海洋水族館（Cabrillo Marine Aquarium）和加利福尼亞航空航天博物館（California Aerospace Museum）。 有關(guān)預(yù)算可能有所增長，但蓋里對形式和材料的關(guān)注以及“拼貼”美學(xué)仍然很明顯，卡布里洛海洋水族館（Cabrillo Marine Oquarian）以鐵絲網(wǎng)遮篷為特色，航空航天博物館（Aerospace Museum）則以一堆對比鮮明的塊狀形式出現(xiàn)。  圖9、維特拉設(shè)計博物館 維特拉設(shè)計博物館標(biāo)志著蓋里風(fēng)格的轉(zhuǎn)變 然而，1989年維特拉設(shè)計博物館（Vitra Design Museum）的一個生產(chǎn)大廳項目標(biāo)志著一個轉(zhuǎn)變，蓋里用白色石膏和鈦鋅合金創(chuàng)造了最早的雕塑風(fēng)格，這將成為他職業(yè)生涯的標(biāo)志之一。 這一系列的項目，最終使蓋里達到頂峰——于1989年獲得普里茲克建筑獎（Prizker Architecture Prize），評審團將其描述為“強調(diào)建筑藝術(shù)的復(fù)雜和冒險的美學(xué)” 又是一場勝利，1991年，蓋里擊敗了日本建筑師磯崎新（Arata Isozaki）和奧地利的藍天組建筑事務(wù)所（Coop Himmelb(l)au），被選中設(shè)計1997年完工的畢爾巴鄂古根海姆博物館（Guggenheim Museum Bilbao）。  圖10、畢爾巴鄂古根海姆酒店外部 畢爾巴鄂古根海姆博物館是利用計算機輔助設(shè)計開發(fā)的 維特拉設(shè)計博物館（Vitra Design Museum）項目中的曲線形式在這里得到了開發(fā)和擴展，完全覆蓋數(shù)萬塊鈦板，并通過早期使用計算機輔助設(shè)計而成為可能。 在隨后所有關(guān)于景觀支配功能的討論中，畢爾巴鄂古根海姆博物館是一個經(jīng)過高度考慮的設(shè)計，它與城市濱水區(qū)建立了一種引人注目的新關(guān)系，并挑戰(zhàn)了畫廊空間都必須是白色立方體，內(nèi)部有一系列動感和棱角分明的設(shè)計的想法。 2021年，他在接受Dezeen記者采訪時談到該項目時說：“人們總是告訴我，說我是如何改變了這個城市的。我不是要改變這個城市，我只是想成為這個城市的一部分?！?/span>  圖11、弗蘭克-蓋里創(chuàng)作的沃爾特·迪士尼音樂廳外觀 沃爾特-迪斯尼音樂廳也有類似的審美觀 但隨他之后，許多大規(guī)模的文化、商業(yè)和住房項目很快在全球涌現(xiàn)，改變了許多城市。 起初，其中許多項目在視覺上與畢爾巴鄂古根海姆博物館相似，沃爾特-迪士尼音樂廳（在畢爾巴鄂博物館之前獲得設(shè)計委托，但在2003年之后竣工）更是如此。同年，理查德-費舍爾中心（Richard B Fisher Centre）和2006年西班牙馬奎斯·德·里斯卡（Hotel Marqués de Riscal ）酒店也以金屬包覆曲線為特色。  圖12、蓋里設(shè)計的2008年蛇形展館 2008年的蛇形館由蓋里設(shè)計 2003年，蓋里首次進軍英國，設(shè)計更為精簡的馬吉-鄧迪癌癥康復(fù)中心（Maggies Dundee）。2008年，他被選中設(shè)計倫敦的蛇形展館（Serpentine Pavilion），這座展館以其早期國內(nèi)項目中的木質(zhì)和玻璃的碰撞形式，似乎有點回歸了他的本源。 2011年，蓋里在紐約的云杉街8號完成了他的第一座摩天大樓，其皺巴巴的波浪狀立面是其他住房方案的典型，如2011年香港傲璇（Opus Hong Kong）住宅項目，最近在巴特西發(fā)電廠（Battersea Power）旁的一個項目中看到的，盡管風(fēng)格更為柔和，該項目將于2022年9月開放。  圖13、蓋里設(shè)計的巴黎路易威登基金會 最近的建筑包括巴黎的路易威登基金會 盡管經(jīng)常有人批評蓋里設(shè)計重復(fù)，蓋里的作品還是有一些驚人的變化。位于西雅圖的2000年流行文化博物館（Museum of Pop Culture）略微涉足了“流體建筑”（blobitechture）這一短命風(fēng)格，而位于巴拿馬城的2014年生物博物館（Biomuseo），將閃亮的銀色曲線換成了有力的原色角形。 最近，2014年在巴黎設(shè)計的路易威登基金會（Louis Vuitton Foundation）采用了一系列巨型玻璃殼的形式，而盧馬-阿爾勒藝術(shù)中心（Luma Arles art centre）的一座塔樓則是一個由破碎和立方體組成的閃閃發(fā)光的組合，這無疑是蓋里（Gehry）的風(fēng)格，也頗具爭議。  圖14、盧馬阿爾勒藝術(shù)中心 他最近建成了盧馬阿爾勒藝術(shù)中心 盡管蓋里會試圖將這些項目描述為與各自的時間和地點相關(guān)的項目——這是他繼續(xù)為自己的設(shè)計辯護的理由——但一旦這些項目投入使用，人們往往會批評它們是過分裝飾的虛榮項目。 蓋里在2006年《弗蘭克-蓋里》（Frank Gehry）的紀(jì)錄片速寫中承認：“當(dāng)我的建筑開幕時，我總是想躲在被子底——我害怕人們會怎么想?！?/span> 彼得-布坎南（Peter Buchanan）在《建筑評論》（Architectural Review）中寫道，蓋里的許多建筑“公然無視其環(huán)境，將建筑簡單化為多余的景觀”，這種批評開始擴展到許多解構(gòu)主義作品。  圖15、弗蘭克-蓋里的阿布扎比古根海姆博物館效果圖 蓋里正在設(shè)計阿布扎比古根海姆博物館 但除了在偶爾的新聞發(fā)布會爆發(fā)，蓋里和他壯觀的建筑形式仍然沒有受到這些批評的影響?，F(xiàn)年93歲的蓋里工作于一個畢爾巴鄂效應(yīng)和標(biāo)志性建筑備受懷疑的時代，他的職業(yè)生涯在阿布扎比古根海姆博物館（Guggenheim Abu Dhabi）項目劃上一個圈。 這座新的地標(biāo)性建筑將與讓-努維爾（Jean Nouvel）的阿布扎比盧浮宮（Louvre Abu Dhabi）在薩迪亞特島（Saadiyat Island）引起人們的注意，其特點是由塊狀形式、彎曲金屬板和鋸齒狀頂棚組成的特色拼貼，形成了一個可以追溯到最初的圣莫尼卡住宅（Santa Monica house）血統(tǒng)的項目。  圖16、解構(gòu)主義系列標(biāo)志 |
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